Lediscours d'un roi est le parangon du film à Oscars. Tout est en effet parfaitement calibré pour lui permettre de triompher le 27 février prochain : une histoire vraie abordée sous l'angle de l'émotion, une reconstitution soignée et, surtout, une (magnifique) performance d'acteur.

La mise en scène de Tom Hooper ne contient pas de réelles fausses notes. LeDiscours d’un roi, film programmé pour les oscars et néant cinématographique quasi-absolu.Ce naufrage consensuel autant qu’attendu, qui nous offre une relecture toute rose 2010– « Le discours d’un roi » Dans les années 1930, Georges VI devenu roi d’Angleterre en raison de l’abdication de son frère aîné Édouard VIII surmonte un terrible handicap de langage pour prononcer, en septembre 1939, le discours radiophonique d’entrée du Royaume-Uni dans la guerre. La musique de Beethoven accompagne la Pourla bande originale de ce film, Alexandre Desplat a été nominé pour l'Oscar et pour le Golden Globe, récompenses qu'il a déjà obtenu pour ''Le voile des ilusions'' en 2007. A ses compositions originales, s'ajoutent des extraits des ''Noces de Figaro'' de Mozart et de la ''symphonie n7'' et du ''concerto pour piano n5'' de Beethoven, lors des moments les plus dramatiques du film. Musique Ados. Jeunesse. Numérique. Afficher ou masquer le menu "Numérique" L'espace multimédia. Le_numériclub. Eurêka Val-de-Marne . Professionnel. Afficher ou masquer le menu "Professionnel" Petite enfance. Maternelles et élémentaires . Centres de loisirs. Collèges et Lycées. Connexion. Se pré-inscrire. Identifiant. Mot de passe. Mot de passe oublié. Saut de Lediscours d'un roi Comme très souvent chez Beethoven on reste suspendu dans l'air en écoutant l'émouvant "deuxième mouvement allegretto". Un morceau utilisé dans le film "Le . Actualité PERSONNALITÉ Ludwig Van Beethoven Tous nos articles 16 à 30 de 45 articles Livres - De beaux livres, en dernière minute et à tous prix ! - 23 décembre 2021 à 1200 Musique, littératures, histoire du slip – oui, oui – ou de l’imprimerie…, les tables des libraires vous attendent pour le cadeau in extremis… ». Le Point Stories - Un Noël mélodieux avec La Seine Musicale - 20 décembre 2021 à 1454 Classique, jazz, pop, variétés... 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Il y a comme du Shakespeare dans ce scénario finement travaillé autour des deux personnages que sont ce pauvre Bertie, bègue, et son orthophoniste improbable Logue. La gamme des sentiments s’anime sur une scène d’évènements variés, mais c’est surtout beaucoup de compassion et d’amitié qui se tissent sur fond de circonstances dramatiques et de périls dont tout le monde devine l’abîme en devenir. Individu en proie à une résonnance vivace de son enfance et d’un entourage écrasé par le poids d’une Angleterre encore maitresse du monde, il tente de vaincre son émotion qui se manifeste par un manque d’assurance maladif et un bégaiement qui met mal à l’aise. Jusqu’au bout cette souffrance sera présente et ressentie par son entourage. Il y a de l’humanité dans cette famille, loin de l’image traditionnelle de la monarchie anglaise engoncée. Il y a aussi une destinée fatale vers laquelle glisse l’histoire. Fatalisme de son handicap, fatalisme de ce frère qui fait défaut à un moment historique, pour une femme, Wallis Simpson, américaine, roturière et deux fois divorcée, maudite par l’aristocratie anglaise pour avoir détourné le roi Edouard VIII de son devoir. Il renonce au trône, ce sont les années folles et Bertie devient roi sous le nom de Georges VI. Dès cet instant radiophonique, celui qui était la coqueluche des jeunes anglaises par sa jolie figure, dont on collectionnait les photos, qui chassait le renard ou la grouse, jouait au polo, au golf, voyageait comme un seigneur dans son empire ou dansait dans les boites du West End, celui là s’efface. Bertie reste seul avec sa famille et l’Angleterre hérite d’un roi à son modèle, celui de l’éternelle Albion. Moraliste ? certainement. Voguant entre son luxueux appartement du Boulevard Suchet et le Waldorf Astoria de New-York, il laisse à son frère la charge redoutable de conduire le pays dans la guerre la plus terrible de tous les temps. C’est l’importance du média qui s’annonce, le film nous en fait découvrir parfaitement la nouveauté et la fascination. Edouard abdique à la BBC et Bertie souffre merveilleusement à ce même exercice. Au même moment, Hitler est la vedette d’un show wagnérien et apocalyptique à Nuremberg. Ces trois moments du film resteront gravés dans la mémoire de ceux qui ont vu ce film exceptionnel. La radiodiffusion est devenue incontournable pour tout pouvoir. Comme il a l'air bien + collector En VOST il est génial. 19/20 Lundi je go le voir en vost Up Up Ah ouais Tu bide donc tu es jeune homme Oui je bide Je suis un porc halal J'aime manger des grosses piches bien dur Je fais l'amour Salut, je vien de voir le film et j'aimerai savoir le titre de la musique qui passe lorsque le roi fait son discours, a la fin du film. Je crois que l'auteur est Beethoven mais je ne suis pas sur quelqu'un peut m'eclairer ? PS bien ton bide FossileDome Symphonie n°7, II de Beethoven Victime de harcèlement en ligne comment réagir ? Aujourd’hui, je laisse la parole à mon collègue Christian Pastoret 😉 Tanguy ———————————————- Ludwig Van Beethoven 1770-1827 Symphony No. 7 en La Majeur, Op. 92 – 2e mouvement Allegretto Ce 2e mouvement de la 7e symphonie 1811-12 a été utilisé dans une trentaine de bandes originales de films. On peut comprendre pourquoi dès les premières mesures, la mélodie, magnifique, d’abord douce et grave, permet de souligner la tension évoquée par des images van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto- Muti-EXTRAIT La tension est renforcée progressivement par la montée en puissance rythmique et harmonique. Chaque cycle de mélodie sur 3×8 mesures franchit un nouveau palier, débutant piano uniquement les cordes jusqu’au fortissimo orchestre tutti. La section de cordes est composée de Violons I, Violons II, Altos, Violoncelles I, et Violoncelles II et contrebasses à l’unisson Depuis Beethoven, les violoncelles sont souvent scindés en violoncelles I unisson avec les altos et violoncelles II unisson avec les basses. Ouverture du mouvement L’accord d’ouverture joué par les bois et les cors présente la tonalité principale du mouvement, La mineur Hautbois do – mi Clarinettes en la mi – la Bassons la – do Cors en mi mi – mi La troisième mesure voit les bois et les cordes s’éteindre, et l’arrivée des altos et cordes graves. Vont suivre 5 cycles de mélodie, débutant tout en retenue, jusqu’à l’envolée dynamique. Rythme Le mouvement se poursuit comme une marche funèbre signature 2/4, tempo 76 avec répétition de la même figure rythmique ostinato sur 8 mesures, qui sera reprise par différentes sections Piano Mesures 3-26 partie piano ; exposé du thème par les altos, violoncelles et contrebasses. THÈME PRINCIPAL Le thème est principalement portée par les altos I, mais il est difficile de distinguer une réelle mélodie avec chacune des parties prise séparément. En fait, mélodie » et accompagnement sont intrinsèquement liés. – Altos Altos I seuls Altos II seuls – Les violoncelles et contrebasses complètent à la fois le thème et l’harmonie Violoncelles I seuls – Violoncelles II et contrebasses II Violoncelles II et contrebasses Le thème est véritablement posé lorsque toutes les parties de cordes sont jouées simultanément HARMONISATION Indépendamment du rythme de marche, qui donne toute sa gravité au thème, on peut déconstruire » le thème en accords bien que ce genre de grille ne soit pas l’habitude en classique, mais habituellement réservé au rock et au jazz !. On peut remarquer les cadences V I E/Am et I V Am/E, le passage par la tonalité de C majeur fin de la 1ère partie et les enchaînements d’accords majeurs-mineurs B/Bm puis A/Am dans la 2e partie. Accords, partie 1 – 7e- Melodie part Accords, partie 2 – 7e- Melodie part La troisième partie du thème est la répétition pianissimo de la deuxième partie. Version orchestrale, mesures 1-26 van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Muti MES Ricardo Muti, Philadelphia Orchestra, 1979 Contre-chant Mesures 27-50 l’orchestre reprend pianissimo ; la mélodie est reprise par les seconds violons, et l’animation est créée par la variation du rythme des cordes graves, et l’arrivée du contre-chant par les altos et violoncelles. Les violons II reprennent à l’octave la partie des altos des mesures 3-26, les notes sont tenues et le timbre devient brillant. Durant toute cette partie, violoncelles II et contrebasses jouent les mêmes notes que celles des mesures 3-26 sans détailler les montées à l’octave et quelques exceptions, en variant la figure rythmique qui devient – 7e- Rythm MES 27-50 – CELLOS II Violoncelles II et contrebasses, figure rythmique des mesures 27-50 Les altos et violoncelles I en contre-chant jouent la même partie, des notes tenues et des notes enrichies d’ornements mordants qui vont se combiner aux violons II – 7e- Theme-MES 27-50-Violons II Violas Violons II son de violon, altos et violoncelles I son de piano, mesures 27-50 Crescendo poco a poco Mesures 51-74 l’orchestre redémarre piano avec une augmentation progressive ; la mélodie est reprise à l’octave par les premiers violons ; les seconds violons reprennent à l’octave la partie précédente des altos ; les altos et violoncelles I démarrent en arpèges ; la figure rythmique des violoncelles II et contrebasses varie encore. La dynamique est créée par les arpèges [relativement simples, Am la-do-mi, E sol si mi…] et la rythmique syncopée – 7e- MES 51-67- Arp VA CELLOS I-Rythm VII Mesures 51-66 arpèges des altos et violoncelles I son de piano et rythmique des violoncelles II et contrebasses Forte Mesure 67-74 la fin de ce cycle va cette fois être reprise forte ; les hautbois et les bassons viennent appuyer la rythmique, qui va encore s’accentuer sur les dernières mesures avec les flûtes et les cors. van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Bernstein-MES Mesures 67-74 arrivée des bois et des cuivres Bernstein, Wiener Philharmoniker, 1978 Fortissimo Mesures 75-90 l’orchestre joue fortissimo avec les bois, les cuivres et les timbales. Certaines des parties précédentes mesure 51-74 sont reprises par une section différente glissement Violons I → Bois/Cuivres ; Violons II → Violons I ; Altos → Violons II. Altos, violoncelles et contrebasses offrent un tourbillon de triolets complémentaires altos et violoncelles I en triolets sur la première partie de la mesure, violoncelles II et contrebasses sur la deuxième partie – 7e- Triolets MES 75-82 – CELLOS I – CELLOS II Mesures 75-82 triolets des violoncelles I son de piano, violoncelles II et contrebasses van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Karajan-MES Mesures 75-90 fortissimo Karajan, Berliner Philharmoniker,1977 De diminuendo à dolce Cette partie du mouvement se termine en douceur diminuendo à la mesure 91 pour finir piano dolce pour les bois à la mesure 98. Les 3 mesures suivantes sont un rappel de la dernière partie du thème van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Karajan-MES Mesures 91-101 diminuendo Karajan, Berliner Philharmoniker,1977 Récapitulation A chacun des cycles, chacune des parties thème, contre-chant, arpèges est reprise par une section différente variations des hauteurs et des timbres ; la rythmique évolue, l’orchestre passe progressivement de piano à fortissimo, pour finir en douceur. Évolution des figures rythmiques Suite du mouvement Le mouvement se poursuit en La majeur mesures 102-138, pour revenir en mineur, avec reprise et variations du thème. Le final mesures 254-278 joue avec les variations de timbre des bois et cors Mesures 254-260 flûtes, hautbois, clarinettes, bassons et cors van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Barenboim MES Final, mesures 254-278 Barenboim, Berliner Philarmoniker, 1989 … la phrase rythmique s’élevant toujours d’octave en octave, arrive aux premiers violons qui, par un crescendo, la transmettent aux instruments à vent dans le haut de l’orchestre, où elle éclate alors dans toute sa force. Là-dessus la mélodieuse plainte, émise avec plus d’énergie, prend le caractère d’un gémissement convulsif; des rythmes inconciliables s’agitent péniblement les uns contre les autres; ce sont des pleurs, des sanglots, des supplications; c’est l’expression d’une douleur sans bornes, d’une souffrance dévorante… » Hector Berlioz, Étude critique des symphonies de Beethoven, à propos de l’Allegretto. Je cherche des musiciens cordes, vents… sur Paris, afin d’interpréter mes compositions pièces de 2-3 minutes, de tendance classique ». Que vous soyez seule ou un groupe déjà formé, merci de me contacter Christian Pastoret cpastoret Débats Éric Zemmour Dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au Monde », analyse la vision culturelle ébauchée par le polémiste d’extrême droite dans la vidéo annonçant sa candidature à la présidentielle. Publié le 03 décembre 2021 à 03h21 - Mis à jour le 03 décembre 2021 à 09h53 Temps de Lecture 4 min. Article réservé aux abonnés Chronique. Alors que les milieux de la création déplorent depuis des décennies l’absence quasi totale du mot culture dans la bouche des candidats à la présidentielle, voilà que le sujet est omniprésent chez un concurrent déclaré, qui plus est sous la forme artistique d’un clip. Et pourtant – on ne prend pas trop de risques à l’écrire –, ils auraient préféré que cette longue jurisprudence du rien se prolonge plutôt que d’avoir à découvrir, mardi 30 novembre, sur le coup de midi, dix minutes venues d’outre-tombe. Arrêtons-nous sur la vision culturelle ébauchée par Eric Zemmour, dont les propos et les images sont si éloignés du sentiment d’amour que YouTube les diffuse avec un avertissement – cette vidéo peut être inappropriée pour certains utilisateurs » – et a interdit son accès aux mineurs. Dix-neuf créateurs sont cités, ce qui est énorme, dont le profil est pourtant loin du film gore Hugo, Chateaubriand, Pascal, Descartes, La Fontaine, Molière, Racine, Voltaire, Rousseau, Gabin, Delon, Bardot, Belmondo, Hallyday, Aznavour, Brassens, Barbara, Sautet, Verneuil. Lire aussi Article réservé à nos abonnés Eric Zemmour candidat à la présidentielle dans un clip qui fait hurler les ayants droit des images Ajoutons Beethoven, qui a signé la partition du clip musical. Son deuxième mouvement de la 7e Symphonie est répétitif, un peu martial, presque dansant, émouvant sûrement, crescendo. Ce tube de la musique classique est utilisé dans des dizaines de films, dont on retiendra, non sans corrélation avec la rhétorique zemmourienne, Le Discours d’un roi, dans lequel George VI Colin Firth surmonte son bégaiement pour signifier à la radio l’entrée en guerre du Royaume-Uni en 1939. L’orchestration des créateurs dans le clip exacerbe un phénomène vérifié maintes fois dans des campagnes électorales, tous candidats confondus la culture n’est jamais un sujet de propositions, elle est instrumentalisée. Elle n’est pas citée pour ce qu’elle dit mais au service d’un projet qui la dépasse. Elle sert un candidat sans que ce dernier la serve. Oui à la culture, non à la création Ce phénomène tourne à plein régime dans le clip, sauf que le casting rompt avec les usages. Le plus souvent, les candidats sollicitent des artistes pour leur notoriété, qui, par conviction, jouent le jeu, quitte à confier par la suite qu’on ne les y reprendrait plus. Ils montent sur l’estrade d’un meeting comme sur une scène de théâtre ou couchent leur nom en bas d’une tribune de soutien. L’exercice est pourtant incertain, quand il n’est pas contre-productif, les électeurs associant de plus en plus le monde culturel au camp des élites et des nantis. En 2016, Hillary Clinton avait en soutien une impressionnante cohorte d’artistes du cinéma et de la musique, alors que Donald Trump en avait zéro ou presque, et on a vu le résultat. Il vous reste de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. 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